Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno, una adaptación fallida que no logra funcionar como cine de terror ni como adaptación. Estreno en Chile: este jueves 22 de enero. En La Máquina entérate de los detalles.

Hubo un tiempo en el que las adaptaciones de videojuegos al cine eran poco más que imitaciones torpes de universos que, en la consola, tenían muchísimo más por entregar. No son pocos los ejemplos — y tampoco es necesario nombrarlos — de cintas que fracasaron en todos los frentes: crítica especializada, recepción de los fans y, por supuesto, taquilla.

Sin embargo, en los últimos años parecía que Hollywood había encontrado por fin una fórmula más respetuosa y efectiva para trasladar esos mundos a la pantalla, tanto en formato de series como de películas. Producciones como The Last of Us, Arcane, la saga de Sonic, Detective Pikachu, Gran Turismo (GT), Cyberpunk y una que se vincula directamente con la cinta que venimos a analizar: Silent Hill (2006), demostraron que una adaptación podía ser bien recibida por críticos, fanáticos y público general.

Tristemente, esa buena racha se rompió con Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno, una cinta que parece salida de otro tiempo, pero no en el buen sentido. Una película que no logra alcanzar un estándar mínimo, ni como obra de terror ni como adaptación cinematográfica. Vamos por parte.

Sinopsis

En Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno (título en inglés: Return to Silent Hill), James Sunderland, devastado por la pérdida de su amor Mary, recibe una misteriosa carta que lo impulsa a regresar al inquietante pueblo de Silent Hill, un lugar envuelto en niebla y oscuridad que una vez conoció. Sin embargo, lo que encuentra es una pesadilla: calles vacías, criaturas grotescas y figuras que parecen salidas de sus peores temores. A medida que James se adentra en la ciudad en busca de Mary, la mujer de su vida, empieza a cuestionar su propia cordura, enfrentándose tanto a horrores sobrenaturales como a los demonios de su mente.

La película se inspira en el videojuego Silent Hill 2, buscando recrear esa experiencia de terror psicológico donde la línea entre realidad y pesadilla se desdibuja hasta volverse irreconocible, pero lamentablemente no lo consigue.

Una película que no funciona

Las películas de terror siempre están — y estarán — en juicio constante. Hay quienes disfrutan del jumpscare, otros prefieren el terror atmosférico, algunos buscan gore, otros terror psicológico, hay quienes piden ambas cosas y también quienes se quedan con las historias. El problema de Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno es que no logra destacar en ninguna de estas dimensiones.

Sí, están los monstruos, el pueblo, las criaturas y toda la iconografía reconocible de la saga. Pero la película no sabe usarlos. Todo queda reducido a un paisaje que intenta atormentar al protagonista, pero que para el espectador resulta inocuo, vacío. La cinta no genera miedo porque no entiende — o no sabe usar — las herramientas que el videojuego ofrecía, provocando una planicie emocional total.

Tampoco logra ser dinámica. El director Christophe Gans (quien dirigió la primera adaptación del juego) insiste en escenas que no conducen a nada y recurre a recursos narrativos pobres para sacar “mágicamente” al protagonista de situaciones sin salida, anulando cualquier posibilidad de que el espectador sienta que ese recorrido ha sido ganado. El resultado es un guion aburrido y facilista, que hace que sus 106 minutos se sientan considerablemente más largos.

Protagonista que no sostiene la historia

Una de las características más recordadas de Silent Hill (juego) son sus cinemáticas: construyen atmósfera, entregan información clave y acompañan el avance del jugador. La expresividad de los personajes era limitada por el motor gráfico (o por las restricciones técnicas) de la época, y se entiende que los diálogos respondían al contexto de un videojuego y a las expectativas de su público.

Llevar ese mismo registro a una interpretación live action no funcionó. No digo que hayan trasladado literalmente una cinemática del juego, pero la actuación y la dirección parecen imitar ese estilo, y no de forma favorable. James Sunderland (Jeremy Irvine) termina convertido en una caricatura del personaje, con diálogos excesivamente explicativos, una actuación plana y una expresividad que parece sacada directamente de una cinemática.

No hay un arco emocional ni una progresión psicológica real. Y esto no es culpa del actor, sino de la construcción del personaje en un guion débil. Cuando finalmente intenta desarrollar un giro emocional, ya es demasiado tarde: lo anterior no alcanza para justificarlo. James busca redención, pero esa redención — crítica sin spoilers — no se concreta de forma orgánica.

La película se siente como si hubiera sido hecha a comienzos de los 2000. Un CGI deficiente no ayuda a levantar una cinta que se tambalea desde todos los frentes, ni contribuye a crear una atmósfera que invite al espectador a involucrarse. A menos que la intención haya sido recrear fielmente la estética de los juegos de PlayStation 2… lo que no parece ser el caso.

Una experiencia fallida con Terror en Silent Hill

Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno no funciona ni como adaptación ni como película de terror (que es lo que nos importa en esta reseña). Confunde oscuridad ambiental con profundidad narrativa y deja al espectador frente a una experiencia vacía, donde los huecos del guion deben ser rellenados con conocimiento previo del videojuego. Algo injusto para una película que debería poder defenderse por sí misma.

Más aún considerando que su director, Christophe Gans, ya había demostrado con Silent Hill (2006) que era posible tomarse licencias, reinterpretar el material y construir una historia mucho más sólida y disfrutable.

Incluso sin ir tan atrás, basta mirar propuestas recientes como Until Dawn, que, con todos sus problemas, resulta bastante más honesta y efectiva que esta nueva entrega.

La saga de Silent Hill merece una mejor adaptación cinematográfica, a la altura de su legado, y quizás los fans sean clave para exigir una propuesta digna del material original.